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图书详细内容

本书收录了法国著名作曲家德彪西的评论文章和媒体访谈文稿,中译本的上篇为“评论集”,下篇为“访谈录”,共88篇。全书比较全面地展示了德彪西的音乐思想,特别是他对19世纪和20世纪之交的法国,乃至欧洲音乐生活的独到见解,其中不乏其对当时欧洲音乐创作和观演生态的犀利、睿智…

作者:郝端端页数:322分类:音乐
出版社:人民音乐出版社出版日期:2018.03ISBN:978-7-103-05464-2
定价:¥55.00版印次:1

人民音乐出版社曾于1963年出过一本《克罗士先生——一个反对“音乐行家”的人》,该书节选了法语原著《克罗士先生》一书的部分章节进行了翻译和重组,该书的出版在当时的中国音乐界引起了很大的波澜。几十年来,该书法语原著进行了一些修订,现将全书原汁原味的翻译成中文。  

内容简介

本书收录了法国著名作曲家德彪西的评论文章和媒体访谈文稿,中译本的上篇为“评论集”,下篇为“访谈录”,共88篇。全书比较全面地展示了德彪西的音乐思想,特别是他对19世纪和20世纪之交的法国,乃至欧洲音乐生活的独到见解,其中不乏其对当时欧洲音乐创作和观演生态的犀利、睿智评价,是一部全面展示作为乐评家的德彪西的思想集和谈艺录。

作者简介

郝端端(1990— )是出生于山西的青年钢琴家,曾就读于上海音乐学院附小,16岁时被法国巴黎艺术学院录取,并先后就读于法国巴黎艺术学院、法国索邦大学、美国朱丽娅音乐学院、美国哥伦比亚大学,获得了3个硕士学位、2个博士学位。还曾获得包括第六十三届日内瓦国际钢琴比赛第二名在内的多个国际大奖。其个人钢琴专辑由纳索斯唱片公司录制发行。

  目  录  

上篇 评论集

一、评论舒曼《浮士德》、萨瓦尔《李尔王》序曲、瓦格纳《齐格弗里德》第三幕和维特科夫斯基的一首交响曲(摘自《白色杂志》,1901 年4 月1 日)/ 3

二、评论穆索尔斯基《育儿室》、杜卡《钢琴奏鸣曲》和洛德维尔交响音乐会(摘自《白色杂志》,1901 年4 月15 日)/ 9

三、评论神圣的星期五、《第九交响曲》(摘自《白色杂志》,1901 年5 月1 日)/ 14

四、评论歌剧(摘自《白色杂志》,1901 年5 月15 日)/ 19

五、评论尼基施音乐会、露天音乐(摘自《白色杂志》, 1901 年6 月1 日) /  24

六、与克罗什先生的谈话(摘自《白色杂志》,1901年7月1日)/ 29

七、关于几种迷信和一部歌剧(摘自《白色杂志》,1901年11月15日)/ 35

八、从《夏娃》到《格里赛利迪斯》(摘自《白色杂志》,1901年12月1日)/ 40

九、我为什么创作了歌剧《佩利亚斯》(1902年4月)/ 43

十、评论音乐的发展趋势(摘自《音乐家》,1902年10月)/ 46

十一、德国音乐对法国音乐的影响(摘自《法国信史》,1903年1月)/ 48

十二、评论丹第的《异邦人》(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年1月12日)/ 50

十三、对露天音乐会的思考、评论周日的音乐会和巴伐利亚的路易·斐迪南亲王(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年1月19日/ 55

十四、音乐剧《泰坦尼亚》(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年1 月21 日)/ 62

十五、对《泰坦尼亚》及音乐会的评论(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年1 月26 日)/  63

十六、圣歌合唱学校(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年2 月2 日) / 69

十七、对魏因加特纳先生及《茶花女》重登喜歌剧院舞台的评论(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年2 月16 日)/  75

十八、一封公开信、评论民族音乐协会和拉穆勒音乐会(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年2 月23 日)/  80

十九、为了人民:评论齐格弗里德·瓦格纳先生在拉穆勒音乐会上的演出(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年3 月2 日)/ 87

二十、评论《雕塑》和埃尔内斯特·雷耶尔(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年3 月7 日)/ 93

二十一、讨论歌剧及与音乐的关系;评论民族音乐协会(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年3 月9 日)/ 95

二十二、评论当代公众艺术教育(摘自《作家调查》,1903年3月15日)/ 101

二十三、评论柯罗纳音乐会、圣-桑先生、阿尔弗雷

德·巴什莱特先生;评论拉穆勒音乐会(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年3月16日)/ 102

二十四、评论喜歌剧《玛格特》(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年3月19日)/ 108

二十五、评论《玛格特》及拉穆勒音协会(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年3月23日)/ 110

二十六、评论圣-莫尔的莫扎特、民族音乐协会、理查·施特劳斯和柯罗纳音乐会(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年3月30日)/ 116

二十七、对瓦格纳、驻罗马法兰西学院的百年庆典的评论(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年4月6日)/ 122

二十八、评论宗教音乐会和塞萨尔·弗朗克的《八福》(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年4月13日  / 128

二十九、评论格里格(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年4月20日)/ 134

三十、评论喜歌剧的复兴及《维特》重登喜歌剧院(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年4 月27 日)/ 139

三十一、来自伦敦的信(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年5 月5 日)/ 144

三十二、评论柏辽兹与冈斯伯格(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年5 月8 日)/  149

三十三、评论圣- 桑的《亨利八世》(摘自《吉尔·布拉斯》, 1903 年5 月19 日)/  153

三十四、从音乐角度谈对罗马奖的一些思考(摘自《音乐家》,1903 年5 月)/  155

三十五、对伦敦演出《尼伯龙根的指环》的印象( 摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年6 月1 日)/ 160

三十六、评论威廉·考梅特的《利特豪斯》(摘自《吉尔·布拉斯》,1903 年6 月6 日)/  165

三十七、一位罗马奖得主的印象(摘自《吉尔·布拉斯》, 1903 年6 月10 日)/ 168

三十八、1903年音乐小结(摘自《吉尔·布拉斯》,1903年6月28日)/ 172

三十九、评论古诺(摘自《音乐家》,1906年7月)/ 177

四十、评论玛丽·嘉登(摘自《音乐家》,1908年1月)/ 180

四十一、关于《伊波利特与阿利西埃》(摘自《费加罗报》,1908年5月8日)/ 182

四十二、我们应该把什么放在音乐的下面?美妙的诗句、糟糕的诗句、自由的诗句,还是散文?(费尔南·迪瓦尔的调查研究)(摘自《音乐家》,1911年3月)/ 186

四十三、马斯奈不再是……(摘自《晨报》,1912年8月14日)/ 188

四十四、评论拉莫(1912年11月)/ 190

四十五、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》,1912年11月)/ 192

四十六、论艺术中的尊重(摘自《S.I.M.》,1912年12月)/  196

四十七、年底小结(摘自《S.I.M.》,1913 年1 月15 日)/ 201

四十八、论品位(摘自《S.I.M.》,1913 年2 月15 日)/  205

四十九、评论先驱者(摘自《S.I.M.》,1913 年3 月15 日) / 209

五十、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》,1913 年5 月15 日)/ 214

五十一、评论《游戏》(摘自《晨报》,1913 年5 月15 日)/  218

五十二、关于瓦格纳的百年(摘自《政治与文艺年鉴》, 1913 年5 月25 日)/  220

五十三、评论柯罗纳音乐会、新音乐会协会(摘自《S.I.M.》, 1913 年11 月1 日)/  221

五十四、评论西班牙音乐(摘自《S.I.M.》,1913 年12 月1 日)/  226

五十五、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》,1914 年1 月1 日) /  231

五十六、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》,1914年2月1日)/ 233

五十七、为了音乐(摘自《S.I.M.》,1914年3月1日)/  237

五十八、“终于,自由了!”(摘自《强势报》,1915年3月11日)/ 241

五十九、《法国音乐十二讲》前言(1917年)/ 243

下篇 访谈录

一、《佩利亚斯与梅利桑德》上演的前夜(摘自《音乐历史与评论》,1902年4月)/247

二、批评家们的批评:《佩利亚斯与梅利桑德》(摘自《费加罗报》,1902年5月16日)/ 251

三、法国音乐的现状(摘自《蓝色杂志》,1904年4月2日)/ 254

四、瓦格纳对音乐的影响(摘自《电光石火》,1908年2月)/ 256

五、德彪西谈他的音乐( 摘自《哈勃周刊》,1908 年8月29 日)/ 258

六、专访(摘自《美国人报》,1908 年11 月)/  261

七、在音乐学院做什么?(摘自《费加罗报》,1909 年2 月14 日)/  263

八、当代音乐和德彪西先生的见解(摘自《每日邮报》, 1909 年5 月28 日)/  266

九、当今的音乐和未来的音乐(摘自《喜剧》,1909 年11月4 日) / 269

十、关于意大利现代音乐的调查(摘自《喜剧》,1910 年1 月31 日)/ 271

十一、德彪西给《喜剧》的来信(摘自《喜剧》,1910 年2 月1 日)/ 272

十二、与德彪西谈话(摘自《音乐家》,1910 年2 月12 日)/ 273

十三、古典主义理想的复兴?(摘自《巴黎日报》,1910年5 月20 日)/ 277

十四、专访(摘自《纽约时报》,1910年6月26日)/  279

十五、慕尼黑的法国音乐周(摘自《巴黎日报》,1910年8月21日)/ 287

十六、第一千场柯罗纳音乐会(摘自《精益求精》,1910年11月20日)/ 288

十七、致一位奥地利记者(1910年12月)/ 289

十八、专访(摘自《阿泽斯特》,1910年12月6日)/ 290

十九、在赛义德车站的一次中途停靠—对克劳德·德彪西先生的访谈(摘自《喜剧》,1910年12月17日)/ 293

二十、外国音乐和法国作曲家(摘自《高卢人》,1911年1月10日)/ 295

二十一、伟大音乐家的思想—德彪西先生向我们吐露了他的一些计划和期望(摘自《精益求精》,1911年1月18日)/ 298

二十二、分散在各地的音乐活动(摘自《喜剧》,1911年1月26日)/ 301

二十三、德彪西先生与《圣·塞巴斯蒂安的殉难》(摘自《精益求精》,1911 年2 月11 日)/  303

二十四、在《圣·塞巴斯蒂安的殉难》上演之前—德彪西先生与宗教音乐(摘自《喜剧》,1911 年5 月18 日)/  306

二十五、未来的歌剧(摘自《精益求精》,1913 年9 月15 日)/  308

二十六、德彪西谈他的戏剧计划(摘自《喜剧》,1914 年2 月1 日)/ 309

二十七、德彪西在罗马:一个形象和一段对话(摘自《讲坛》,1914 年2 月23 日)/ 311

二十八、对教堂舞蹈音乐的调查(摘自《S.I.M.》,1914 年3 月1 日)/ 317

二十九、对当代音乐的评价(摘自《练习曲》,1914 年6 月)/  318

后 记 /  321

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