- 文学
- 小说
- 艺术
- 古籍善本(国学)
- 动漫绘本
- 生活
- 励志
- 社科
- 经管
- 文化
- 教育
- 幼儿读物
- 体育
- 外语
- 历史
- 地理
- 计算机
- 科技
- 生物
- 医学
- 农林
- 工业
- 综合
- 进口原版
-
当商业操纵一切的时候,那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评? 真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评,将他观影时的真实体悟转赠给我们。本书共七辑,前四辑...
当商业操纵一切的时候,那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评?
真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评,将他观影时的真实体悟转赠给我们。本书共七辑,前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析,或盛赞,或批评,都不掩机锋,入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。
在书中,他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失,详述影片背后的故事、电影的价值与美感,帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。
推荐序
CHAPTER 1 爱,是一种修行
《画皮2》:人妖换心的“医学”大片
《春娇与志明》:同学少年都挺贱
《LOVE》:七分小清新,三分重口味
《我愿意》:“盛女”是被“渣男”炼成的
《柳如是》:香艳而节烈的秦淮往事
《失恋33天》:国产小片逆袭好莱坞大片
《最爱》:畸恋皮相下的时代良知
《单身男女》:杜琪峰将爱情怀疑到底
《倩女幽魂》:低幼爱情,人间烟火
《非诚勿扰2》:王朔的真心话,冯小刚的大冒险
《山楂树之恋》:张艺谋的纯情梦
《月满轩尼诗》:“鸵鸟”张学友的救赎之旅
《非常完美》:有人疼没人爱的章子怡
《米香》:卑微的爱情并不卑贱
《图雅的婚事》:隐忍比滥情更有力
CHAPTER 2 江湖,那个别样的江湖
《四大名捕》:惊艳的“飞猫”疲软的腰
《消失的子弹》:男人戏,不妥协
《边境风云》:有缺点的创建好过圆熟的跟风
《大追捕》:重口味包裹的爱与柔情
《白蛇传说》:以华丽特效驱除不良预期
《武侠》:科学和神功的水火交融
《让子弹飞》:可以好懂,决不流俗
《狄仁杰之通天帝国》:打通武侠片的逻辑梗阻
《剑雨》:退隐江湖,触不到的美梦
《锦衣卫》:武侠包装的翻案文章
《十月围城》:背叛港片经典价值观
《门徒》:优点和缺点都在于不彻底
《杀破狼》:只差一步就经典
CHAPTER 3 流血的伤疤
《王的盛宴》:东鳞西爪,惊悸无边
《鸿门宴》:伪史诗片,真江湖戏
《赵氏孤儿》:英雄卑微,枭雄有情
《关云长》:言情戏有余,历史感欠奉
《大兵小将》:成龙的乡土情怀
《赛德克·巴莱》:拒绝公式化的抗日史诗
《金陵十三钗》:国产“好莱坞大片”
《岁岁清明》:敬天地、敬善良、敬血性
《拉贝日记》:用电影的方式忠于历史
《听风者》:爱情抢了谍战的戏
《东风雨》:没有送达率,何谈情怀
《风声》:颠覆《暗算》模式
CHAPTER 4 最残忍的真实是生活
《一九四二》:冰凉入骨,温暖入怀
《搜索》:对“媒体偏见”和“庸众杀人”的反思
《归途列车》:在这里读懂中国
《钢的琴》:野百合也有尊严
《守望者:罪恶迷途》:你的妄语,我的地狱
《唐山大地震》:冯小刚雕刻公共记忆
《我们天上见》:蒋雯丽追溯似水年华
《海洋天堂》:不打的李连杰最动人
《日照重庆》:孤僻的成长,无处为家
《雪花秘扇》:中韩美女的“老同”情结
《西藏往事》:音画至美,故事浮云
《孔子》:有论语和颂歌,就是没有感动
《长江7号》:周星驰不能再一个人战斗
CHAPTER 5 这些人,那些事
张艺谋、冯小刚之比较研究
香港导演三鬼才
徐克是技术流,不是思想家
“雌雄同体”关锦鹏
永远错失李小龙
贾樟柯最爱若即若离花
宁浩:最具潜力的新生代商业导演
安东尼奥尼的《中国》往事
CHAPTER 6 银幕背后的声音
“青年导演PK好莱虎”市场报告
与狼共舞是中国电影唯一的选择
电影观众的口味正在发生变化
“大片萎靡、小片给力”的时代
《国王的演讲》何以“奥斯卡最佳”
付费点播,电影第二院线可堪大任?
年度电影票房破百亿,内有玄机
CHAPTER 7 银幕之外的精彩
《青瓷》:一眼人性的深井
《时尚女编辑》:何以形成网、台剪刀差
《后宫·甄嬛传》:正剧化的宫斗戏
《男人帮》:留下金句、话痨和娘气
《心术》:偶像剧的正能量
《红娘子》:传奇本色,劝世情怀
《悬崖》:特工男女的第三类情感
《圣天门口》:诗意重述中国革命史
《永不磨灭的番号》:百转千回的神话
《借枪》:至为窘迫,至为血性
《民国往事》:跨类型的高钙戏
《黎明之前》:谍战剧走进2.0时代
新版《三国》:超越尊贬,戏剧为王
两种语境下的李星文
谭飞/文
认识李星文多年,开始几年总觉得他跟我完全不是一路人,他是名门正派,少林武当,至少上二版的北青报知名社评人,整天拾掇关于国计民生的种种大事要务,影视评论仅是闲篇,偶一涉及,也是至大至刚,正经八百。
大家都知道,在中国做评论有个绕不开的问题——语境问题,打一个不一定恰当的比方:比如说李承鹏的语境限度大概是《苹果日报》,韩寒的语境限度大概是《东方日报》,李星文的语境限度碍于他的公职,大概就只能在《北京青年报》之下打转。语境问题对评论最大的影响在哪儿?当然就是评论内容的自由度,是观点的犀利直率程度,甚至也会是文字的生动感及张力。我现在基本不愿写约稿,原因是,我总得要符合邀约媒体的语境要求,对我这自由散漫惯了、想哪儿写哪儿的人来说,这是件颇为难受的事。所以我基本是写博客,在自媒体上,想说什么说什么,能做到80%程度的直抒胸臆。
李星文的影视评论风格近来有突变,那种“正儿八经”感逐渐被“自由捭阖”取代,“四平八稳”逐渐让位于“锋芒毕露”。我怀疑写疲了社论的李星文现在把写影视评论当成他化难受为爽、突破瓶颈、呼吸自由的最重要的管道。你把他写的那些社论跟他写的影视评论放在一起比较,有时候甚至难以相信两者出于同一人之手。用两个字描述——分裂,尽管这听起来不是比较悦耳的表扬,但这的确是实情。
绝不是人格分裂,而是不同语境限制导致的分裂。社评背后浮现出的是一个四十岁中年人的严谨、规矩、制式;影视评论背后则浮现的是一个心有余、力仍足的三张文艺青年的专业、细腻、张狂。当然,以性格、气质论,李星文的影视评论还没有到那种极端个人化、极致符号化的程度。他的文章还是尽量求客观,并不追求语不惊人死不休的语词效果,但很显然,在尺度上,影视评论中的李星文找到了机会放肆一把。
在我们这个国度,李星文的幸福在于影视评论的尺度仅次于足球评论,足球评论骂个足协主席没问题,因主席最多也就是一正局级干部;而影视评论,就算有批评,面对的也大都是没有什么行政级别的编剧、导演、演员,骂了也就骂了,就是面子挂不住,事主也不大可能挟私报复。总之一句话,这是权力介入较轻的两个领域,社会化、市场化程度相对较高,因此自由度也较高。为各样社论、时评殚精竭虑的李星文逮着这个机会,寻隙而出,把在时事评论中难以发挥的春秋笔法——影射、暗喻,用到了较高境界,轻松、畅快,有时还带着风趣,让阅读的人有相当快感。
李星文无疑是极认真的人,无论是电影抑或是数十集的电视剧,他都很认真看过,在此基础上,很负责地发表观点。他的文字也有相当特色,某些习语、成语用得相当别致,不时予人“情理之中,意料之外”的感觉。他善于用文字总结、归纳、提炼,观影《一九四二》后提炼出的那句“冰凉入骨,温暖入怀”就相当经典,传播一时。
两种语境下的李星文,都是真实的李星文,一在职场,一在生活。我很不愿意把此视为中国知识分子的悲哀,因为这不像作序时该有的提法。祝愿李星文未来的影视评论更真我、更跳脱、更无碍,用陈寅恪的那句诗“自由共道文人身,最是文人不自由”作反比,李星文及李星文们的路还很长,很长。
是为序。